Gagnez la mise en scène sans la mythologie

Trois dirigeants : le sommet, la moyenne et ce que vous entendez

Les pics-mètres montrent l'instant le plus haut; RMS et LUFS penchent vers la force que ressent quelque chose au fil du temps. Chasser le vert partout sur les pic mètres n'est pas le même qu'un mélange équilibré. Commencez par faire confiance à vos oreilles après avoir établi des références de correspondance.

Ordre des opérations

Utilisez les faders de canal et le gain de clip (si disponible) pour établir l'équilibre avant d'empiler les saturateurs et les QE. Les bus sont pour la colle et le ton sur les groupes, les tambours, les voix, les lits de musique, pas pour fixer un canal qui est 12 dB plus chaud que son voisin.

Sur le maître, la limitation douce ou le contrôle de la coupure est le dernier recours, pas le premier compresseur. Si seulement le limiteur rend la piste forte, marchez en amont: coup de pied, relation basse, et masquer au milieu.

Liste de contrôle de dix minutes

• Tirez tous les faders du canal vers le bas, apportez l'élément le plus important en premier (souvent vocal ou lead).
• Eléments non basculants de passe-haut jusqu'à ce que l'extrémité basse respire.
• Des paires solos qui se battent, se battent, se battent, se battent, se battent, se battent, se battent, se battent, se battent, se battent, se battent.
• Imprimez un rebond brutal, écoutez loin de l'écran, notez trois problèmes seulement.

Répétez la session suivante avec des oreilles fraîches. La mise en scène de gain est un entretien, pas un rituel unique.